骨气｜霜降二候·草木黄落——霜红霜黄踏歌行
霜降草木黄落时节的骨气歌行秋红秋黄，浓得出格 ，霜降美得出格 。候草红霜黄踏
霜降二候·草木黄落 徐冬冬（绘）
有一种霜很美 ，木黄叫菊花霜。落霜
这就是骨气歌行暮秋时节的早霜 。
霜 ，霜降是候草红霜黄踏从气候笼统逐渐变冷的霜降骨气最早展示的 。气候笼统学把春季展示的木黄第一次霜叫作“早霜”或“初霜” ，把春季展示的落霜末尾一次霜称为“晚霜”或“终霜”。
霜，骨气歌行伴跟着六合万物从暮秋走向夏季，霜降从夏季走到春季，候草红霜黄踏经验了三个时节。木黄一年傍边有霜的落霜时分，不成谓不长 。
祖先富有诗意地把早霜叫作“菊花霜” ，因为此时菊花怒放 。北宋除夜文学家苏轼有诗曰 ：“千林扫作一番黄 ，只需芙蓉零丁芳 。”他所咏的芙蓉 ，等于秋菊 。
同理 ，我们也可以很有美感地把早霜叫作“枫叶霜”“红叶霜”“秋柿霜” 。因为 ，也是在早霜初起的时辰，漫山遍野的秋红秋黄将春季带进了尾声前的降低 ，而柿子也到了红透甜透的时节。
赏秋的人 ，进进了一个最为沉沦的时节 。类型的春色恰是涌如今霜降二候“草木黄落” 。无边无尽的秋黄秋红 ，让人们的眼醉了 ，心也醉了 。
这时辰的春色，粘稠鲜艳的色采展满了六合这个除夜得无垠的画布。
此时来看笼统绘画《四时》系列之《霜降·二候草木黄落》 ，是很随便进进画作里往的 。文字间那淡雅的白色，那光线的黄色 ，那艰深艰深深挚的绿色，那清冷的蓝色 ，使暮秋山林野外那寥廓苍茫的春色呼之欲出 。不凡是画面上那飘动的气韵，似乎清冽的金风打金风抽丰 ，吃紧扫过秋林山野，吹落秋叶遍地。
霜降草木黄落时节的秋红秋黄 ，浓得出格 ，美得出格。这类红 ，这类黄 ，不经验秋霜的炼 ，到不了多么浓极艳极美极的境界。我们不妨称之为“霜红霜黄” 。
面前的霜红霜黄美不堪收 ，却不免令人悲从中来。切莫忘了这是草木黄落时 。
“霜降杀百草” ，霜是无情的、严格的 ，当然只是秋霜乍起 ，枝头另有绿色 ，但树叶的枯黄飞落已成群舞之势 。
静不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅一片片霜红霜黄 ，萧瑟之意布满开来。非论看上往多么严格的霜红霜黄 ，走近不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅之，那种带霜的开放都让平易近疼爱 。
春季的红 、春季的黄，是柔滑的 ，如生命的初度；夏天的红 、夏天的黄 ，是饱满的 ，充盈着生命的潮湿；春季的红、春季的黄，则是机械的 ，浓缩的 ，留下生命末尾的斑斓 。
当生命之水化作秋霜 ，即将开放残落的生命用尽戮力 ，为人世供献出永远的灿艳 。这等于“作古如秋叶之静美” 。
霜红霜黄的斑斓 ，不似春花的斑斓 ，没有夏花的凶悍凶悍隆盛，而似冷峻的岩石 、清冽的月光 ，凸显出世命的硬度和力度 。生命有此质感 ，又何必感喟 ？
仍是那位苏轼 ，在《后赤壁赋》中歌之咏之 ：“霜露既降 ，木叶尽脱，人影在地 ，仰见明月 。顾而乐之 ，行歌相答 。”
千年此后的二十一世纪，画家在《四时》之《霜降·二候草木黄落》中 ，以丹青回应他所快活喜悦爱好的苏轼 ：清风明月良宵何，霜红霜黄踏歌行 ！
（文/徐立京 绘/徐冬冬）
霜降草木黄落时节的骨气歌行秋红秋黄，浓得出格 ，霜降美得出格 。候草红霜黄踏
霜降二候·草木黄落 徐冬冬（绘）
有一种霜很美 ，木黄叫菊花霜。落霜
这就是骨气歌行暮秋时节的早霜 。
霜 ，霜降是候草红霜黄踏从气候笼统逐渐变冷的霜降骨气最早展示的 。气候笼统学把春季展示的木黄第一次霜叫作“早霜”或“初霜” ，把春季展示的落霜末尾一次霜称为“晚霜”或“终霜”。
霜，骨气歌行伴跟着六合万物从暮秋走向夏季，霜降从夏季走到春季，候草红霜黄踏经验了三个时节。木黄一年傍边有霜的落霜时分，不成谓不长 。
祖先富有诗意地把早霜叫作“菊花霜” ，因为此时菊花怒放 。北宋除夜文学家苏轼有诗曰 ：“千林扫作一番黄 ，只需芙蓉零丁芳 。”他所咏的芙蓉 ，等于秋菊 。
同理 ，我们也可以很有美感地把早霜叫作“枫叶霜”“红叶霜”“秋柿霜” 。因为 ，也是在早霜初起的时辰，漫山遍野的秋红秋黄将春季带进了尾声前的降低 ，而柿子也到了红透甜透的时节。
赏秋的人 ，进进了一个最为沉沦的时节 。类型的春色恰是涌如今霜降二候“草木黄落” 。无边无尽的秋黄秋红 ，让人们的眼醉了 ，心也醉了 。
这时辰的春色，粘稠鲜艳的色采展满了六合这个除夜得无垠的画布。
此时来看笼统绘画《四时》系列之《霜降·二候草木黄落》 ，是很随便进进画作里往的 。文字间那淡雅的白色，那光线的黄色 ，那艰深艰深深挚的绿色，那清冷的蓝色 ，使暮秋山林野外那寥廓苍茫的春色呼之欲出 。不凡是画面上那飘动的气韵，似乎清冽的金风打金风抽丰 ，吃紧扫过秋林山野，吹落秋叶遍地。
霜降草木黄落时节的秋红秋黄 ，浓得出格 ，美得出格。这类红 ，这类黄 ，不经验秋霜的炼 ，到不了多么浓极艳极美极的境界。我们不妨称之为“霜红霜黄” 。
面前的霜红霜黄美不堪收 ，却不免令人悲从中来。切莫忘了这是草木黄落时 。
“霜降杀百草” ，霜是无情的、严格的 ，当然只是秋霜乍起 ，枝头另有绿色 ，但树叶的枯黄飞落已成群舞之势 。
静不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅一片片霜红霜黄 ，萧瑟之意布满开来。非论看上往多么严格的霜红霜黄 ，走近不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅之，那种带霜的开放都让平易近疼爱 。
春季的红 、春季的黄，是柔滑的 ，如生命的初度；夏天的红 、夏天的黄 ，是饱满的 ，充盈着生命的潮湿；春季的红、春季的黄，则是机械的 ，浓缩的 ，留下生命末尾的斑斓 。
当生命之水化作秋霜 ，即将开放残落的生命用尽戮力 ，为人世供献出永远的灿艳 。这等于“作古如秋叶之静美” 。
霜红霜黄的斑斓 ，不似春花的斑斓 ，没有夏花的凶悍凶悍隆盛，而似冷峻的岩石 、清冽的月光 ，凸显出世命的硬度和力度 。生命有此质感 ，又何必感喟 ？
仍是那位苏轼 ，在《后赤壁赋》中歌之咏之 ：“霜露既降 ，木叶尽脱，人影在地 ，仰见明月 。顾而乐之 ，行歌相答 。”
千年此后的二十一世纪，画家在《四时》之《霜降·二候草木黄落》中 ，以丹青回应他所快活喜悦爱好的苏轼 ：清风明月良宵何，霜红霜黄踏歌行 ！
（文/徐立京 绘/徐冬冬）
